Aparentemente, era la norma pintar esculturas antiguas romanas y griegas [1].
A partir de entonces, ha habido varias exhibiciones donde se han pintado réplicas de antiguas esculturas griegas y romanas. Los colores originales fueron descubiertos a través de la luz ultravioleta.
De un artículo en la revista Harvard por Cristopher Reed [3]:
La luz ultravioleta, dice Ebbinghaus, “resalta ‘fantasmas de pintura’, diferencias en la estructura de la superficie de la piedra causadas por diferentes pinturas y por el desgaste de las pinturas. A menudo puede darle una idea de los patrones, incluso si no sobreviven los pigmentos ”. La pintura en estas reproducciones de esculturas de piedra parece plana, sin la profundidad de, por ejemplo, el aceite. “Podemos identificar los colorantes, principalmente minerales y algunas plantas”, dice Ebbinghaus, “pero los medios de unión son difíciles de identificar. El huevo ha sido utilizado para las reconstrucciones. Si los minerales se molieran más finamente, se utilizara un medio de unión diferente, la pintura se puliera o se cubriera con una capa protectora, el efecto sería muy diferente “.
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“Ahora suponemos que casi toda la escultura griega de mármol fue pintada”, dice ella. “Estas reconstrucciones solo pueden ser aproximaciones”, pero al menos disipan un concepto erróneo popular: que la mayoría de las estatuas de la antigüedad eran simplemente blancas. La llanura no se consideraría ideal hasta el Renacimiento.
En este artículo de Esther Ingriss-Erkell para io9 [4], hay un pasaje interesante sobre cómo se utilizó la luz UV y el infrarrojo para descubrir los colores reales o algunas aproximaciones a ellos:
La luz UV produce fluorescencia en muchos compuestos orgánicos. Los comerciantes de arte usan luces UV para verificar si el arte ha sido retocado, ya que las pinturas más antiguas tienen muchos compuestos orgánicos y las pinturas modernas tienen relativamente poco. En las antiguas estatuas griegas, pequeños fragmentos de pigmento que aún quedan en la superficie brillan, iluminando patrones más detallados.
Una vez que el patrón está mapeado, todavía existe el problema de descubrir qué colores de pintura usar. Una serie de azules oscuros creará un efecto muy diferente al dorado y al rosa. Incluso si queda suficiente pigmento para que el ojo desnudo pueda distinguir un color, unos pocos miles de años realmente pueden cambiar el cutis de una estatua. No hay razón para pensar que el color que se ve hoy sería similar a los tonos que las estatuas fueron pintadas originalmente.
Hay una forma de evitar este dilema. Los colores pueden desvanecerse con el tiempo, pero los materiales originales (pigmentos derivados de plantas y animales, piedras trituradas o conchas) aún se ven igual hoy que hace miles de años. Esto también se puede descubrir usando la luz.
La espectroscopía infrarroja y de rayos X puede ayudar a los investigadores a comprender de qué están hechas las pinturas y cómo se veían hace tanto tiempo. La espectroscopia se basa en el hecho de que los átomos son exigentes cuando se trata de qué tipo de energía entrante absorben. Ciertos materiales solo aceptarán ciertas longitudes de onda de luz. Todo lo demás lo reflejan. Los espectroscopios envían una variedad de longitudes de onda, como exploradores a una tierra extranjera. Inevitablemente, algunos de estos exploradores no regresan. Al observar qué longitudes de onda se absorben, los científicos pueden determinar de qué materiales está hecha la sustancia. Infrarrojo ayuda a determinar compuestos orgánicos. Los rayos X, debido a su mayor nivel de energía, no se detienen por nada menos que los elementos más pesados, como rocas y minerales. Juntos, los investigadores pueden determinar aproximadamente de qué color se pintó una estatua milenaria.
Sin embargo, parece haber cierto desacuerdo, algunos dicen que los antiguos solo colorearon los adornos y detalles y algunos dijeron que todo el estatuto estaba coloreado. En consecuencia, hubo 2 versiones preparadas de la “Peplos” kore, griego, c. 530 a. C., que se encuentra en el Museo de la Acrópolis, Atenas. Por lo tanto, la primera versión solo colorea en ciertas características. La segunda versión usa solo aquellos colores que se pueden determinar con cierta certeza. La curadora Susanne Ebbinghaus afirma:
Si se conserva el color en el cabello de las estatuas de mujeres griegas y algunos hombres, es rojo. El rojo debe haber servido como color base, por lo que al core amarillo se le ha dado cabello castaño [5].
La imagen es del artículo anterior de la revista Harvard:
[1] Escultura griega antigua
[2] http://io9.com/5616498/ultraviol…
[3] http://harvardmagazine.com/2007/…
[4] Supra nota 2.
[5] Supra nota 3.