Para mí, la forma en que aprendo el sonido de un idioma es generalmente escuchando música. Aprendí casi todo mi español de la música pop latinoamericana, y mi pronunciación en alemán e italiano estaba muy por delante de mi comprensión real de esos idiomas de la música ‘clásica’, etc. (como trompetista, amo a Mahler, Wagner, Puccini, verismo opera , etc.) Una de las pocas cosas que amo de The Godfather Part Three es la hermosa canción en perfecto Sicilianu, casi compensa el corte de pelo de punta de Al Pacino. Y Sofia Coppola.
Lamentablemente, con el latín, eso es un poco más difícil de hacer. Las únicas canciones que conozco en latín clásico, destinadas a ser interpretadas con pronunciación en latín clásico, son las que he escrito. Entonces eso es todo un poco circular realmente.
Baso mi pronunciación en Vox Latina de W. Sidney Allen, que muchas de las respuestas aquí han recomendado. Usualmente hago ese sonido lo suficientemente convincente; Gané premios por declamación en la universidad (en latín y griego, basado en Vox Graeca, también por Sidney Allen).
Entonces, ¿cómo suena eso realmente? Bueno, para tener una idea, necesitas entrar en las entrañas del sistema de sonido latino, como lo presenta Sidney Allen.
(Estoy bastante seguro de su reconstrucción, que está en gran medida en línea con otros trabajos sobre fonología latina, y se basa en evidencia de poesía, graffiti, errores, así como en el cambio a lo largo del tiempo y la evolución del romance).
Lo primero es el sistema de vocales. El latín reconstruido tiene diez vocales básicas: ii: ee: aa: oo: uu :, es decir, versiones largas y cortas de los cinco canónicos (ieaou). (Ignoremos cosas como la vocal neutral media en sílabas sin subrayar , responsables de errores como septumus para septimus y que Augustus intentó inventar una nueva letra para representar). Entonces, ¿qué idiomas tienen hoy estas diez vocales?
Lamentablemente, no muchas de las lenguas romances. Todos han cambiado bastante el sistema de vocales. El español puede darnos las cualidades, sus vocales son ieaou, pero ya no tiene distinciones de longitud, por lo que solo tiene cinco vocales. El italiano está aún más lejos con siete, y e y o se han dividido en versiones cerradas y abiertas. Por lo tanto, ninguno de los dos será de gran ayuda para imaginar un acento latino clásico.
Los idiomas que tienen estas diez vocales incluyen cosas como el checo y el eslovaco, y el lituano y el letón no están demasiado lejos. Ninguno de los dos es hindi; en mi dialecto nativo, las únicas diferencias están en e y o, donde el hindi tiene las cuatro vocales del italiano en lugar de las versiones largas y cortas de cada una. Por lo tanto, escuchar algunos de estos idiomas puede darle una pista sobre las vocales.
Desafortunadamente, ninguno de estos es un buen ajuste para el inventario de consonantes latinas. Lo sorprendente de esto es la poca cantidad de fricativas de cualquier tipo que tiene y ninguna africada, en realidad solo hay dos fricativas, que son [s] y [f], con [w] como aproximante. Por el contrario, Emglish tiene mucho más: sh, ch, j, ge (como en las versiones norteamericanas de garage) , z, v, th (ambas versiones). Ahora, aparte del último, todos estos son muy comunes en la mayoría de los idiomas europeos. Lamentablemente, el checo y el eslovaco tienen toneladas de estos sonidos, al igual que la mayoría de los idiomas eslavos.
De nuevo, la rama Romance no sirve de nada. El español también carece de la mayoría de estas fricativas en algunos dialectos (pero la pronunciación de y en muchos agrega ya sea una fricativa o una africada), pero tiene una gran cantidad de aproximaciones que el latino no omite mientras se pierden las paradas sonoras (entonces no son paradas sino aproximaciones en soanés, mientras que son paradas en latín). Hindi no solo tiene más fricativas y africanas, sino que tiene un inventario de paradas mucho más grande debido a la aspiración fonémica.
Entonces, ¿qué es un buen ajuste? Honestamente, no estoy seguro de poder encontrar uno. Sin embargo, uno que puede acercarse sorprendentemente es el japonés, aunque tiene una / z / y muchas de las fonotácticas lo llevan más lejos (por lo que las paradas sonoras a menudo se vuelven aproximadas, como en español; los líquidos no funcionan del todo; etc.).
Esto me está molestando y lo resolveré; Si puedo encontrar un buen ajuste, editaré esta publicación.
Pero eso no es todo en lo que debemos pensar. También vale la pena pensar en los grupos de consonantes que tolera el latín: aquí, el inglés es un indicador sorprendentemente mejor que el romance, por lo que una palabra como construcción conserva los grupos del constructum latino bastante bien.
Lo siguiente es la nasalización vocal. En realidad, muchos idiomas hacen esto, y en situaciones similares al latín clásico, donde una vocal seguida de -m al final de una palabra, o -ns- o -nf- en cualquier lugar, se nasalizó con el siguiente m o n abandono . (Hay un paralelismo fascinante con esto en la historia temprana del inglés, por eso tenemos gans vs gans alemanes, cinco vs alemanes fünf, etc.). Para las personas que dicen que puede haber sonado como el portugués, esto suele ser lo que piensan, pero en realidad creo que no encaja bien con la forma en que funciona la nasalización en idiomas como el francés o el hindi (el nasal más característico para mí en portugués es el sonido que obtienes en la palabra não, que no existía en latín).
Luego está lo que creo que es más importante para acentuar: el patrón de tono. La verdad es que no sabemos nada de esto en latín. Ni siquiera Sidney Allen tiene mucha evidencia para reunir.
En la forma en que leo latín, mi patrón de tono es probablemente muy parecido al italiano, pero atenuado por el sistema muy diferente de vocales largas y cortas que el italiano no tiene. En verdad, no me sorprendería si mi patrón de tono está coloreado por otros idiomas que conozco, incluido mi inglés nativo (canadiense) y el hindi. Es instintivo para mí: convencer a los demás, pero en realidad no se basa en mucho.
Entonces el acento sonaba como … latín. Nada vivo hoy realmente se acerca, ni siquiera las lenguas romances (y ciertamente no el latín eclesiástico).
¿Mi sugerencia? Lee a Sidney Allen, luego obtén tu discurso favorito de Cicero, o el poema de Propiedad, y léelos en voz alta, practicando hasta que obtengas una fluidez de segunda naturaleza y te guste la forma en que suenas (hay un pasaje brillante en Verrine 5 donde repite la frase civis Romanus suma una y otra vez: para Cicero, ¡está peligrosamente cerca de ser emocionante …!).
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