Final Cut fue, en términos generales, un álbum contra la guerra, o al menos, un álbum contra cualquier guerra posterior a la Segunda Guerra Mundial, en la que murió el padre de Roger Waters, como señala Esa.
Waters creía claramente que con el establecimiento del orden de posguerra, incluidas las instituciones globales diseñadas para facilitar la resolución pacífica de las diferencias internacionales, no debería haber necesidad de una guerra adicional. En Southampton Dock , escribe:
Desembarcaron en cuarenta y cinco
Y nadie habló y nadie sonrió
Había demasiados espacios en la línea.
Se reunieron en el cenotafio
Todos de acuerdo con la mano en el corazón
Para envainar los cuchillos de sacrificio
Su aversión a los líderes de la guerra fría se evidenció en The Fletcher Memorial Home , que propuso un manicomio para personas como:
- ¿Estados Unidos abandonó la democracia para tratar de derrotar al comunismo durante la Guerra Fría?
- ¿Neil DeGrasse Tyson tenía razón al decir que el miedo a morir y la Guerra Fría fue el factor principal en la financiación de la NASA, y no nuestra curiosidad por el espacio exterior?
- ¿Cuánto tiempo llevó construir el Muro de Berlín?
- Después del final de la Unión Soviética, ¿Rusia envía algún “mensaje frío” a los Estados Unidos o defiende un país que estaba siendo atacado por las fuerzas militares de los Estados Unidos?
- ¿Cómo debería evolucionar la OTAN en la era posterior a la Guerra Fría? ¿Podría invitar a Rusia a unirse en lugar de aparecer para enfrentarlo?
Reagan y Haig,
Sr. Begin y amigo,
La señora Thatcher y Paisley,
Sr. Brezhnev y fiesta,
el fantasma de McCarthy
los recuerdos de Nixon
y ahora agregando color, un grupo de glitterati latinoamericanos anónimos para empacar carne
Waters había escrito bastantes canciones recordando la Segunda Guerra Mundial, algunas de las cuales llegaron a The Wall. Pero la chispa para The Final Cut, que incluía versiones reescritas de algunas canciones que no habían llegado a The Wall, fue la guerra de las Malvinas de 1982 entre Gran Bretaña y Argentina, algo que él vio como una violación inherente a la posguerra. orden. Esto se establece explícitamente en la pequeña canción corta, Get Your Filthy Hands Off My Desert :
Brezhnev tomó Afganistán; Begin tomó Beirut;
Galtieri tomó la Union Jack.
Y Maggie, durante el almuerzo un día, tomó un crucero con todas las manos.
Aparentemente para hacerle devolverlo.
El álbum termina con Two Suns in the Sunset , sobre el miedo siempre presente de la guerra fría al holocausto nuclear:
El alambre oxidado que sostiene el corcho que mantiene la ira
cede y de repente es el día otra vez
El sol está en el este a pesar de que el día ha terminado
Dos soles en la puesta de sol, hmm, podría ser la raza humana se ejecuta
Sin embargo, visto desde un punto de vista treinta años después, “el alambre oxidado que contiene el corcho que mantiene la ira” suena mucho menos a la postura de la guerra fría de las superpotencias, y más a lo que ahora llamamos “estados rebeldes” en el siglo XXI, donde las cajas de seguridad nucleares son cada vez menos y la ira de un autócrata, un dictador o incluso un líder terrorista podría tener tales resultados.
Sin embargo, Waters siguió jugando con el tema de la guerra fría de un ataque nuclear (falso) a través de varias canciones en su álbum en solitario Radio KAOS unos años más tarde.
También debo agregar que incluso antes de The Wall, la canción Us and Them on Animals también trataba la guerra en cierta medida.